13 yıl önce
8.1
428 OYPUAN VER
5
Imdb: 8.4 (404.311 OY)
KONUSU
Mozart’ın yaşamı neredeyse müziğine zıt bir kutupta ilerlemektedir. Yeteneğini sergileme konusundaki mantıksız davranışları ve yaşamla kurduğu sağlıksız ilişki Antonio Salieri’nin sık sık kendisini ve Amadeus’u sorgulamasına neden olmaktadır. Diğerine göre çok daha disiplinli ve müzik konusunda hırs
... Devamı
Mozart’ın yaşamı neredeyse müziğine zıt bir kutupta ilerlemektedir. Yeteneğini sergileme konusundaki mantıksız davranışları ve yaşamla kurduğu sağlıksız ilişki Antonio Salieri’nin sık sık kendisini ve Amadeus’u sorgulamasına neden olmaktadır. Diğerine göre çok daha disiplinli ve müzik konusunda hırslı olan Antonio, müziğin tanrısı kadar başarılı olamamaktadır. Bu düşünceler zamanla farklı bir ilişki kurmalarına neden olur...
Müzik konusunda tanrısal bir yeteneğe sahip olan Amadeus Mozart ile Antonio Salieri’nin ilişkisine odaklı bir başyapıt. Sanat ile sanatçının kişiliği arasındaki ilişkiye odaklanan ve usta müzisyenin yaşamını, Salieri üzerinden anlatan bir klasik.
Müzik konusunda tanrısal bir yeteneğe sahip olan Amadeus Mozart ile Antonio Salieri’nin ilişkisine odaklı bir başyapıt. Sanat ile sanatçının kişiliği arasındaki ilişkiye odaklanan ve usta müzisyenin yaşamını, Salieri üzerinden anlatan bir klasik.
-
Miloš Forman
Yönetmen
OYUNCULAR
Tüm Oyuncular ve Teknik Ekip
Antonio Sa...
Wolfgang A...
Constanze ...
Leopold Mo...
Emanuel Sc...
Katerina C...
Emperor Jo...
Mrs. Weber
YORUM YAZ
POPÜLER YORUMLAR
Amadeus filmi bağlamında Mozart versus Salieri
Milos Forman imzalı bin dokuz yüz seksen dört yapımı Amadeus, -kendi deyimiyle- sıradan bir insanın ağzından bir dehayı, Antonio Salieri’nin ağzından Wolfgang Amadeus Mozart’ı anlatan bir film, ama film kuru bir biyografinin ötesinde sanat ve sanatçı hakkında sorularla dolu bir altmetne sahip.
Filmin iki ana karakteri, Salieri ve Mozart, birbirleriyle neredeyse taban tabana zıt iki sanatçı prototipini temsil ediyorlar bir bakıma. Salieri yeteneğin başarılı bir temsilcisiyken Mozart dehanın bütün ihtişamını yetenekle muazzam bir şekilde harmanlayıp sunarak Salieri’nin kuru yeteneğinden apayrı, ulaşılmaz bir yere konuyor.
Filmin temasını oluşturan deha ve yetenek kavramları, kanımca aslında ta en derinde,sanatın tanımında birbirinden ayrılan, birbirlerini beslediklerinde muazzam yapıtlar doğuran, birbirlerine kavuşamadıklarında ise yapıtı eksik bıra ... Devamı
Milos Forman imzalı bin dokuz yüz seksen dört yapımı Amadeus, -kendi deyimiyle- sıradan bir insanın ağzından bir dehayı, Antonio Salieri’nin ağzından Wolfgang Amadeus Mozart’ı anlatan bir film, ama film kuru bir biyografinin ötesinde sanat ve sanatçı hakkında sorularla dolu bir altmetne sahip.
Filmin iki ana karakteri, Salieri ve Mozart, birbirleriyle neredeyse taban tabana zıt iki sanatçı prototipini temsil ediyorlar bir bakıma. Salieri yeteneğin başarılı bir temsilcisiyken Mozart dehanın bütün ihtişamını yetenekle muazzam bir şekilde harmanlayıp sunarak Salieri’nin kuru yeteneğinden apayrı, ulaşılmaz bir yere konuyor.
Filmin temasını oluşturan deha ve yetenek kavramları, kanımca aslında ta en derinde,sanatın tanımında birbirinden ayrılan, birbirlerini beslediklerinde muazzam yapıtlar doğuran, birbirlerine kavuşamadıklarında ise yapıtı eksik bıra ... Devamı
Amadeus filmi bağlamında Mozart versus Salieri
Milos Forman imzalı bin dokuz yüz seksen dört yapımı Amadeus, -kendi deyimiyle- sıradan bir insanın ağzından bir dehayı, Antonio Salieri’nin ağzından Wolfgang Amadeus Mozart’ı anlatan bir film, ama film kuru bir biyografinin ötesinde sanat ve sanatçı hakkında sorularla dolu bir altmetne sahip.
Filmin iki ana karakteri, Salieri ve Mozart, birbirleriyle neredeyse taban tabana zıt iki sanatçı prototipini temsil ediyorlar bir bakıma. Salieri yeteneğin başarılı bir temsilcisiyken Mozart dehanın bütün ihtişamını yetenekle muazzam bir şekilde harmanlayıp sunarak Salieri’nin kuru yeteneğinden apayrı, ulaşılmaz bir yere konuyor.
Filmin temasını oluşturan deha ve yetenek kavramları, kanımca aslında ta en derinde,sanatın tanımında birbirinden ayrılan, birbirlerini beslediklerinde muazzam yapıtlar doğuran, birbirlerine kavuşamadıklarında ise yapıtı eksik bırakan, biri sanatın tuğlası, diğeri de harcı olan, sanatı oluşturan iki temel unsurdur.
Bunu görmek için işe sanatın tanımından başlamak gerekir: Sanatı farkındalık yaratan ve estetik olan herşey olarak kabul edersek sanatın iki kulvardan ibaret sayabiliriz. Farkındalık yaratmak deha ile ilişkili, elde edilmesi zor olan,insanda fikren tatmin yaratan, sanatın "ruhani" boyutunu yapan kısmını, kısacası "ilhamını" oluştururken estetizm ise yetenek ve çok çalışma ile ilişkili, sanatın güzel bir fikirden güzel bir vücuda dönüşmesini sağlayan, fikri tatminden daha aşağı seviyede yer alsa da olmazsa olmaz bir ihtiyaç olan estetik tatmin yaratan kısımdır. Daha net ve kısa bir tanım yapacak olursak farkındalık yaratma içerik, estetizm ise biçimdir.
İdeal bir yapıt, bu iki bileşenin de çok kuvvetli olduğu ve birbirini beslediği yapıt olarak kabul edilebilir. Böyle bir yapıt hem herkesi kendine hayran bırakır, hem de herkesin sevgisini kazanır. Sevgiyi kazanan kısım biçim; hayran bırakan, kendine aşık eden kısım ise içeriktir. Bu iki kavramın yansımalarını "klasik" ve "kült" film kavramlarında da görmek mümkündür.
Biçim, içerikle nitelik olarak karşılaştırıldığı zaman hafife alınabilir bir mevzu olarak görünse de hiç de öyle değildir, biçimce kuvvetli bir yapıt çıkarmak çok zor; tecrübe,kondisyon ve motivasyon isteyen bir iştir. İçerik akılsa biçim kalptir, içeriği olmayan yapıt eksik bir yapıttır ama biçimi kötü olan yapıt o formda yaşayamaz ve ışığını asla yansıtamaz, kendisini doğru bir forma sokacak olan sanatçı gelene kadar ölüdür.
Bu tanımlardan hareketle deha ve yetenek kavramları birbirinden keskin çizgilerle ayrılmasa da önümüze iki sanatçı prototipini çıkarır. Yetenek bir işi yapmaya olan yatkınlıktır, yetenekli insan çok çalışarak yeteneğini geliştirip estetik ürünler ortaya koyabilir, ama deha yeteneğin çok ötesinde bir şeydir, o işler ilgili evreni özümsemedir, bu da dahiye bir sentez yapma ve görülmemiş olanı ortaya çıkarma imkanı verir. ama yeteneğini çok çalışarak parlatmamış dahi yaptığı işleri doğru bir forma sokamaz, bu nedenle insan isterse o güne kadar hiç görülmemiş parlaklıkta bir dehaya sahip olsun, ürettiği eserler optimum estetizme ulaşamaz ve insanların gönüllerine ve akıllarına giden yollara girecek yetkinlikten uzak olur.
Örneğin Einstein fizik ile ilgili temel bilgilerden noksan olsaydı, fikirlerini ifade edebilecek fizik metodlarını ve kavramlarının neler ifade ettiğini çağındaki herkesten daha çok -bir iddiaya göre kendisinden önce yazılmış olan tüm fizik makalelerini okuyabilmiş son insan Einstein’dır- bilmiyor olsaydı acaba bugün onun dehasının ne kadarını bilebilirdik? bugün fizikte çığır açan kuramlarından kaçının altında imzası olabilirdi? Ama fizik öğrenimi görmesi, patent enstitüsünde çalışması ve devamlı okuyarak, çalışarak ufkunu genişletmesi -bu konuda da türlü türlü rivayetler, hatta fıkralar mevcuttur- onun dehasını işleyip insanlığa büyük hizmetler sunmasını sağladı.
Kaldı ki bu örnek münferit bir örnek değildir, dehalar çoğu zaman herhangi bir çalışkan insanın olamayacağı kadar çok çalışırlar, çünkü büyük fikirlerini sığdırabilecekleri büyük kılıflara ihtiyaçları vardır.
Buna göre Mozart ideal bir sanatçıdır, çünkü kendi bildi bileli müzikle uğraşmakta, neredeyse bütün zamanını müziğe ayırmaktadır; bu estetizm açısından mükemmelliği yakalamasını sağlar. Kendisine bahşedilmiş dehayla birleşen bu yetenek de adının sonsuza kadar müzik semasının en tepelerinde dolaşmasını sağlayacak olan yapıtların ortaya çıkmasını sağlar.
Salieri ise her ne kadar hayatını çalışma,çalışma ve çalışmadan ibaret olarak tanımlasa da müzik Salieri’nin kosmozuna sonradan girmiş bir "iş"tir, Salieri müzikten kendisinden ayrı ve yabancı bir nesne gözüyle bakmaktadır, ne kadar severse sevsin müziği kendisiyle bütünleştirememiştir. Mozart’ta ise böyle birşey sözkonusu değildir, Mozart müzik "yapmaz", Mozart’ın kendisi müzik olmuştur.
Mozart ile Salieri arasındaki bir diğer önemli fark inanç dünyalarıdır. Salieri inançlı bir hristiyandan öte tam anlamıyla bir kadercidir, hatta kader fetişistidir. Kendini tanrıya teslim etmiş biri olarak görünse de aslında tanrı’yı kendi isteklerini yapan bir maşa olarak algılamaktan ileri gidememiştir, yakarışları yanıt aldığı sürece bir alçakgönüllülük ve erdem maskesiyle yaşasa da Mozart ile ilgili hiçbir yakarışına yanıt bulamayınca bu maskeyi bir daha takmamacasına çıkarıp atar, bu maskenin altından çıkan karaktersizlik bütün yeteneğini ve motivasyonunu alıp götürür; geriye kendinden ve tanrıdan nefret eden ,işe yaramaz, -her zaman olduğu gibi- kaderine boyun eğmiş bir ihtiyar kalır.
Mozart ise sadece kendine inanır, burnu havadadır, kadere inanıp inanmamaktan bahsetmiyorum; kaderci olmamaktır tüm mesele, Mozart da asla kaderci değildir. Tüm kaynağını kendisinden ve hayattan alır; kendisine zihinsel ve fiziksel yasaklar koyup onlardan korkmaz; tanrıya inanmıyor olabilir, ama kesinlikle putperest değildir.
Öte yandan Mozart dört dörtlük bir insan da değildir ,ahlaki değerleri ve yaşam tarzı tartışılacak pek çok şeyle doludur. Kendisini bitiren de bir yerde bu değerleri ve yaşam tarzı olur, ama sanatçı ahlakı ve sanatın amacı apayrı bir yazı konusudur, burada birkaç cümleyle geçiştirmek pek doğru olmaz.
Amadeus, kanımca One Flew Over The Cuckoo’s Nest ile birlikte Forman’ın en iyi yapıtlarından birisi ve gelmiş geçmiş en iyi biyografilerden birisi; yazının başında da söylediğim gibi bir biyografiden çok daha fazla şey anlatan bir biyografi.
Milos Forman imzalı bin dokuz yüz seksen dört yapımı Amadeus, -kendi deyimiyle- sıradan bir insanın ağzından bir dehayı, Antonio Salieri’nin ağzından Wolfgang Amadeus Mozart’ı anlatan bir film, ama film kuru bir biyografinin ötesinde sanat ve sanatçı hakkında sorularla dolu bir altmetne sahip.
Filmin iki ana karakteri, Salieri ve Mozart, birbirleriyle neredeyse taban tabana zıt iki sanatçı prototipini temsil ediyorlar bir bakıma. Salieri yeteneğin başarılı bir temsilcisiyken Mozart dehanın bütün ihtişamını yetenekle muazzam bir şekilde harmanlayıp sunarak Salieri’nin kuru yeteneğinden apayrı, ulaşılmaz bir yere konuyor.
Filmin temasını oluşturan deha ve yetenek kavramları, kanımca aslında ta en derinde,sanatın tanımında birbirinden ayrılan, birbirlerini beslediklerinde muazzam yapıtlar doğuran, birbirlerine kavuşamadıklarında ise yapıtı eksik bırakan, biri sanatın tuğlası, diğeri de harcı olan, sanatı oluşturan iki temel unsurdur.
Bunu görmek için işe sanatın tanımından başlamak gerekir: Sanatı farkındalık yaratan ve estetik olan herşey olarak kabul edersek sanatın iki kulvardan ibaret sayabiliriz. Farkındalık yaratmak deha ile ilişkili, elde edilmesi zor olan,insanda fikren tatmin yaratan, sanatın "ruhani" boyutunu yapan kısmını, kısacası "ilhamını" oluştururken estetizm ise yetenek ve çok çalışma ile ilişkili, sanatın güzel bir fikirden güzel bir vücuda dönüşmesini sağlayan, fikri tatminden daha aşağı seviyede yer alsa da olmazsa olmaz bir ihtiyaç olan estetik tatmin yaratan kısımdır. Daha net ve kısa bir tanım yapacak olursak farkındalık yaratma içerik, estetizm ise biçimdir.
İdeal bir yapıt, bu iki bileşenin de çok kuvvetli olduğu ve birbirini beslediği yapıt olarak kabul edilebilir. Böyle bir yapıt hem herkesi kendine hayran bırakır, hem de herkesin sevgisini kazanır. Sevgiyi kazanan kısım biçim; hayran bırakan, kendine aşık eden kısım ise içeriktir. Bu iki kavramın yansımalarını "klasik" ve "kült" film kavramlarında da görmek mümkündür.
Biçim, içerikle nitelik olarak karşılaştırıldığı zaman hafife alınabilir bir mevzu olarak görünse de hiç de öyle değildir, biçimce kuvvetli bir yapıt çıkarmak çok zor; tecrübe,kondisyon ve motivasyon isteyen bir iştir. İçerik akılsa biçim kalptir, içeriği olmayan yapıt eksik bir yapıttır ama biçimi kötü olan yapıt o formda yaşayamaz ve ışığını asla yansıtamaz, kendisini doğru bir forma sokacak olan sanatçı gelene kadar ölüdür.
Bu tanımlardan hareketle deha ve yetenek kavramları birbirinden keskin çizgilerle ayrılmasa da önümüze iki sanatçı prototipini çıkarır. Yetenek bir işi yapmaya olan yatkınlıktır, yetenekli insan çok çalışarak yeteneğini geliştirip estetik ürünler ortaya koyabilir, ama deha yeteneğin çok ötesinde bir şeydir, o işler ilgili evreni özümsemedir, bu da dahiye bir sentez yapma ve görülmemiş olanı ortaya çıkarma imkanı verir. ama yeteneğini çok çalışarak parlatmamış dahi yaptığı işleri doğru bir forma sokamaz, bu nedenle insan isterse o güne kadar hiç görülmemiş parlaklıkta bir dehaya sahip olsun, ürettiği eserler optimum estetizme ulaşamaz ve insanların gönüllerine ve akıllarına giden yollara girecek yetkinlikten uzak olur.
Örneğin Einstein fizik ile ilgili temel bilgilerden noksan olsaydı, fikirlerini ifade edebilecek fizik metodlarını ve kavramlarının neler ifade ettiğini çağındaki herkesten daha çok -bir iddiaya göre kendisinden önce yazılmış olan tüm fizik makalelerini okuyabilmiş son insan Einstein’dır- bilmiyor olsaydı acaba bugün onun dehasının ne kadarını bilebilirdik? bugün fizikte çığır açan kuramlarından kaçının altında imzası olabilirdi? Ama fizik öğrenimi görmesi, patent enstitüsünde çalışması ve devamlı okuyarak, çalışarak ufkunu genişletmesi -bu konuda da türlü türlü rivayetler, hatta fıkralar mevcuttur- onun dehasını işleyip insanlığa büyük hizmetler sunmasını sağladı.
Kaldı ki bu örnek münferit bir örnek değildir, dehalar çoğu zaman herhangi bir çalışkan insanın olamayacağı kadar çok çalışırlar, çünkü büyük fikirlerini sığdırabilecekleri büyük kılıflara ihtiyaçları vardır.
Buna göre Mozart ideal bir sanatçıdır, çünkü kendi bildi bileli müzikle uğraşmakta, neredeyse bütün zamanını müziğe ayırmaktadır; bu estetizm açısından mükemmelliği yakalamasını sağlar. Kendisine bahşedilmiş dehayla birleşen bu yetenek de adının sonsuza kadar müzik semasının en tepelerinde dolaşmasını sağlayacak olan yapıtların ortaya çıkmasını sağlar.
Salieri ise her ne kadar hayatını çalışma,çalışma ve çalışmadan ibaret olarak tanımlasa da müzik Salieri’nin kosmozuna sonradan girmiş bir "iş"tir, Salieri müzikten kendisinden ayrı ve yabancı bir nesne gözüyle bakmaktadır, ne kadar severse sevsin müziği kendisiyle bütünleştirememiştir. Mozart’ta ise böyle birşey sözkonusu değildir, Mozart müzik "yapmaz", Mozart’ın kendisi müzik olmuştur.
Mozart ile Salieri arasındaki bir diğer önemli fark inanç dünyalarıdır. Salieri inançlı bir hristiyandan öte tam anlamıyla bir kadercidir, hatta kader fetişistidir. Kendini tanrıya teslim etmiş biri olarak görünse de aslında tanrı’yı kendi isteklerini yapan bir maşa olarak algılamaktan ileri gidememiştir, yakarışları yanıt aldığı sürece bir alçakgönüllülük ve erdem maskesiyle yaşasa da Mozart ile ilgili hiçbir yakarışına yanıt bulamayınca bu maskeyi bir daha takmamacasına çıkarıp atar, bu maskenin altından çıkan karaktersizlik bütün yeteneğini ve motivasyonunu alıp götürür; geriye kendinden ve tanrıdan nefret eden ,işe yaramaz, -her zaman olduğu gibi- kaderine boyun eğmiş bir ihtiyar kalır.
Mozart ise sadece kendine inanır, burnu havadadır, kadere inanıp inanmamaktan bahsetmiyorum; kaderci olmamaktır tüm mesele, Mozart da asla kaderci değildir. Tüm kaynağını kendisinden ve hayattan alır; kendisine zihinsel ve fiziksel yasaklar koyup onlardan korkmaz; tanrıya inanmıyor olabilir, ama kesinlikle putperest değildir.
Öte yandan Mozart dört dörtlük bir insan da değildir ,ahlaki değerleri ve yaşam tarzı tartışılacak pek çok şeyle doludur. Kendisini bitiren de bir yerde bu değerleri ve yaşam tarzı olur, ama sanatçı ahlakı ve sanatın amacı apayrı bir yazı konusudur, burada birkaç cümleyle geçiştirmek pek doğru olmaz.
Amadeus, kanımca One Flew Over The Cuckoo’s Nest ile birlikte Forman’ın en iyi yapıtlarından birisi ve gelmiş geçmiş en iyi biyografilerden birisi; yazının başında da söylediğim gibi bir biyografiden çok daha fazla şey anlatan bir biyografi.
Tom Hulce'nin muhteşem kahkaları ile hayat verdiği Mozart
defalarca izlenebilecek müthiş keyifli; hırs, kıskançlık, kıskançlığa rağmen engellenemeyen hayranlık duygusunu çok güzel betimleyen bir film. Yazıya da bayıldım sanat ve Amadeus filmi adına darkblackinde dediği gibi harika bir inceleme olmuş. Yetenek ve dehayı tuğla ile harca benzeterek sanatın içerik ve ambalaj olarak bütünselliğine deyinmen insanlığa da rahatlıkla oturtulabilecek bir anlatım olmuş. İnsanların da içerik olarak bilgi ve kültür adına elinden geldiğince fazla birikime sahip olması, bunu yansıtabilmesi; bedensel olarak sahip olduğu sağlıklı, dinç, bakımlı görünümüyle birleşirse kişi mükemmel bir sanat eserine dönüşebilir.
defalarca izlenebilecek müthiş keyifli; hırs, kıskançlık, kıskançlığa rağmen engellenemeyen hayranlık duygusunu çok güzel betimleyen bir film. Yazıya da bayıldım sanat ve Amadeus filmi adına darkblackinde dediği gibi harika bir inceleme olmuş. Yetenek ve dehayı tuğla ile harca benzeterek sanatın içerik ve ambalaj olarak bütünselliğine deyinmen insanlığa da rahatlıkla oturtulabilecek bir anlatım olmuş. İnsanların da içerik olarak bilgi ve kültür adına elinden geldiğince fazla birikime sahip olması, bunu yansıtabilmesi; bedensel olarak sahip olduğu sağlıklı, dinç, bakımlı görünümüyle birleşirse kişi mükemmel bir sanat eserine dönüşebilir.
Mozart insanların olmak istediğidir ama kötü özellikleri barındırır Salieri ise insanın kendisidir.
- Aşağıdaki yazı Mozart'ın hayatını falan bilmeyenler ve filmi izlemeden öğrenmeyeyim ama diyenler için spoiler içerir-
olayların dramatizasyonu biraz abartı tabii (toplu mezara atılmaca - ama evet, genel bir halk mezarlığına gömülmüş olup, daha sonra mezarı kaybolmuş-, parasızlıktan kırılmaca, delilikten uçmaca vs.) kanımca gerçeklere göre (ne de olsa bir sahne oyunundan uyarlama), ama zaten yönetmen ve senarist bunu inkar etmiyor. filmin DVD'sindeki özel menülerden birinde bu hikayenin aslında gayet bir "Habil-Kabil" hikayesinden esinlenme olduğunu anlatıyorlar: biri Tanrı'nın sevgilisiyken (zaten filmin adı Mozart değil, Ama-deus - "tanrının sevdiği"), diğeri bir şekilde lanetli.
bununla birlikte, birçok sahnenin (ki mesela yatakta Requiem diktesi sahnesi) gayet doğaçlama çekildiğini öğrenmek de bende ayrı bir hayranlık uyandırdı başrol oyuncularına karşı.
filmi izlerken kimi kıskanayım bilemedim açıkçası.. biz de böyle yaşayıp gi ... Devamı
olayların dramatizasyonu biraz abartı tabii (toplu mezara atılmaca - ama evet, genel bir halk mezarlığına gömülmüş olup, daha sonra mezarı kaybolmuş-, parasızlıktan kırılmaca, delilikten uçmaca vs.) kanımca gerçeklere göre (ne de olsa bir sahne oyunundan uyarlama), ama zaten yönetmen ve senarist bunu inkar etmiyor. filmin DVD'sindeki özel menülerden birinde bu hikayenin aslında gayet bir "Habil-Kabil" hikayesinden esinlenme olduğunu anlatıyorlar: biri Tanrı'nın sevgilisiyken (zaten filmin adı Mozart değil, Ama-deus - "tanrının sevdiği"), diğeri bir şekilde lanetli.
bununla birlikte, birçok sahnenin (ki mesela yatakta Requiem diktesi sahnesi) gayet doğaçlama çekildiğini öğrenmek de bende ayrı bir hayranlık uyandırdı başrol oyuncularına karşı.
filmi izlerken kimi kıskanayım bilemedim açıkçası.. biz de böyle yaşayıp gi ... Devamı
- Aşağıdaki yazı Mozart'ın hayatını falan bilmeyenler ve filmi izlemeden öğrenmeyeyim ama diyenler için spoiler içerir-
olayların dramatizasyonu biraz abartı tabii (toplu mezara atılmaca - ama evet, genel bir halk mezarlığına gömülmüş olup, daha sonra mezarı kaybolmuş-, parasızlıktan kırılmaca, delilikten uçmaca vs.) kanımca gerçeklere göre (ne de olsa bir sahne oyunundan uyarlama), ama zaten yönetmen ve senarist bunu inkar etmiyor. filmin DVD'sindeki özel menülerden birinde bu hikayenin aslında gayet bir "Habil-Kabil" hikayesinden esinlenme olduğunu anlatıyorlar: biri Tanrı'nın sevgilisiyken (zaten filmin adı Mozart değil, Ama-deus - "tanrının sevdiği"), diğeri bir şekilde lanetli.
bununla birlikte, birçok sahnenin (ki mesela yatakta Requiem diktesi sahnesi) gayet doğaçlama çekildiğini öğrenmek de bende ayrı bir hayranlık uyandırdı başrol oyuncularına karşı.
filmi izlerken kimi kıskanayım bilemedim açıkçası.. biz de böyle yaşayıp gidiyoruz işte: birileri dehasından çatlamış, birileri onun şahane filmini yapmış, biz de öyle aval aval izliyoruz =/
olayların dramatizasyonu biraz abartı tabii (toplu mezara atılmaca - ama evet, genel bir halk mezarlığına gömülmüş olup, daha sonra mezarı kaybolmuş-, parasızlıktan kırılmaca, delilikten uçmaca vs.) kanımca gerçeklere göre (ne de olsa bir sahne oyunundan uyarlama), ama zaten yönetmen ve senarist bunu inkar etmiyor. filmin DVD'sindeki özel menülerden birinde bu hikayenin aslında gayet bir "Habil-Kabil" hikayesinden esinlenme olduğunu anlatıyorlar: biri Tanrı'nın sevgilisiyken (zaten filmin adı Mozart değil, Ama-deus - "tanrının sevdiği"), diğeri bir şekilde lanetli.
bununla birlikte, birçok sahnenin (ki mesela yatakta Requiem diktesi sahnesi) gayet doğaçlama çekildiğini öğrenmek de bende ayrı bir hayranlık uyandırdı başrol oyuncularına karşı.
filmi izlerken kimi kıskanayım bilemedim açıkçası.. biz de böyle yaşayıp gidiyoruz işte: birileri dehasından çatlamış, birileri onun şahane filmini yapmış, biz de öyle aval aval izliyoruz =/
tek kelimeyle MÜKEMMELdi.
YENİ YORUMLAR
Tüm Yorumlar
Mükemmel! Salieri'nin yaşlılık sahnelerinde sergilediği oyunculuğa hayran oldum. Dekorlar, kıyafetler, müzikler, opera ve her şeyiyle estetik açıdan kusursuz bir film. Sunduğu bu görsel ve işitsel estetik sayesinde üç saat olmasına rağmen bir an bile sıkmıyor. Senaryo ise son derece sürükleyici. Bu film 4.5 saat olsa yine seyredilirdi. Yaşlı adamın anlatımı şeklinde kapılıyoruz hikayeye ve film boyunca hiç dinmeyen bir merak oluşuyor.
Mozart'ın kimsesizler arasına öylesine bir mal parçasıymış gibi gömme zahmeti bile duyulmadan fırlatılışı çok koydu
Mozart'ın kimsesizler arasına öylesine bir mal parçasıymış gibi gömme zahmeti bile duyulmadan fırlatılışı çok koydu
Kızlı ortamlarda entel takılan filim adamı yorumum: Hayranlık ve kıskançlığın ortasına sıkışan bir müzisyenin gözünden şahit olunduğu üzere, müzik temalı gerçek yeteneği yücelten sinema tarihindeki muhtemelen en iyi film.
Hemen hemen herkesin bünyesinde ifşa etmeden yaşattığı, biraz daha içten düz adam yorumum: Whiplash'e on basar!
Hemen hemen herkesin bünyesinde ifşa etmeden yaşattığı, biraz daha içten düz adam yorumum: Whiplash'e on basar!
Ludwig Van'a bile hocalık yapmış, Amadeus'un kankası, koca çınar Salieri'ye, bu filmde yapılan muamelenin asıl sorumlusu Peter Shaffer değildir de, kendim yazdım diye iddia ettiği ve sonradan haberdar olduğunu söylediği oyunun gerçek ozanı olan Puşkin'dir. Hadi arakladı demeyelim de esinlendi diyelim öyle olsun. Oscar hikayesi de, Foucault'nun zihniyeti ile ifade edersek yaşayan beyaz adamların, ölü beyaz adamları ödüllendirmesinin öyküsüdür aslında. Amerikalılar, Mozart da olsan, Puşkin dahi olsan, sana ödül verebilecek kadar da kendilerini Dünyanın merkezinde konumlandırırlar. Güya yapımcı alır ödülü ama sorsan şimdi kimdi bu adam diye kimse tanımaz. Bu, bir nevi Nobel komitesinin Tolstoy'u ödüle layık görmesi kadar - ki görmemişlerdir - komik bir durum nitekim. Çok güzel yazmışsın Leo'cuğum, seni müstahak gördük bu ödüle denir mi, denmez. Gülerler adama. Puşkin ise tam olarak Beyaz adam sayılmazdı. Habeş kanı taşırdı, esmerdi ve kıvı
... Devamı
Ludwig Van'a bile hocalık yapmış, Amadeus'un kankası, koca çınar Salieri'ye, bu filmde yapılan muamelenin asıl sorumlusu Peter Shaffer değildir de, kendim yazdım diye iddia ettiği ve sonradan haberdar olduğunu söylediği oyunun gerçek ozanı olan Puşkin'dir. Hadi arakladı demeyelim de esinlendi diyelim öyle olsun. Oscar hikayesi de, Foucault'nun zihniyeti ile ifade edersek yaşayan beyaz adamların, ölü beyaz adamları ödüllendirmesinin öyküsüdür aslında. Amerikalılar, Mozart da olsan, Puşkin dahi olsan, sana ödül verebilecek kadar da kendilerini Dünyanın merkezinde konumlandırırlar. Güya yapımcı alır ödülü ama sorsan şimdi kimdi bu adam diye kimse tanımaz. Bu, bir nevi Nobel komitesinin Tolstoy'u ödüle layık görmesi kadar - ki görmemişlerdir - komik bir durum nitekim. Çok güzel yazmışsın Leo'cuğum, seni müstahak gördük bu ödüle denir mi, denmez. Gülerler adama. Puşkin ise tam olarak Beyaz adam sayılmazdı. Habeş kanı taşırdı, esmerdi ve kıvırcık saçları vardı yiğidin. Foucault'ya sorsan şimdi bu ne iş o zaman diye, ironi der sıyrılır işin içinden. Salieri'ye kıymayın. Haa, Shaffer de çıksa, sen de Habili, Kabili Eski Ahit'ten arakladın sayın Puşkin dese bişey diyemezsin. Edebiyat böyle birşeydir. Gelen çalar, giden çırpar. Hırsızlık hukuki bir kavramdır aslında, edebi eserler ile asla bağdaşmaz. Peki o zaman Antonio niye gitmemiş adamcağızın cenazesine dersen, o zamanlar Aristokrasi'nin hükmü geçerdi. Fransız Devrimi yok daha. Sanatçılar uşak muamelesi görürdü. İnsan hakları, Burjuva Hakları bilem duyulmamış zamanlar. Belki adam Marki'nin torununa ders verecekdi gidemedi. Uzattık belki ama maksat muhabbet olsun, devran dönsün. Güzel film, iyidir iyi. Rock me Amadeus!
Merhametli Tanrınız sıradan birinin,onun ihtişamını azda olsa paylaşmasına izin vermektense kendi canından olanı yok etti.
Bütün sıradan insanların günahını bagışlıyorum.
Bütün sıradan insanların günahını bagışlıyorum.
Kişiler üzerinden karikatürize bir anlatıma sahip olan filmde, Mozart ile ağırlıklı olarak onun en büyük hayranı ve düşmanı olan Salieri'nin anlatılan hikayelerinde belki tek gerçek figür Mozart'ın babası.
O dönemin gerçekleri tam olarak bilinmediği için senaristin bu şekilde kurguladığı müzik, kostüm, dekor ve yönetim harikası bu film için yine de acaba komedi unsuru baskın olmasaydı daha mı iyi olurdu diye bir soru akla gelmiyor değil...
Bir yönüyle tanırı ile hesaplaşmanın filmi denilebilecek bu yapım için herkesin seksenin üzerinde puan verdiği yerde seksenden düşük not vermek ayıp olur. :)
Salieri karakteriyle Ertem Eğilmez'in 1989 yapımı Arabesk filmindeki kötü adam Kaya'ya selam çakılması ilginç olmuş. Üstelik o film bu filmden sonra yapılmışken :)
85/100
O dönemin gerçekleri tam olarak bilinmediği için senaristin bu şekilde kurguladığı müzik, kostüm, dekor ve yönetim harikası bu film için yine de acaba komedi unsuru baskın olmasaydı daha mı iyi olurdu diye bir soru akla gelmiyor değil...
Bir yönüyle tanırı ile hesaplaşmanın filmi denilebilecek bu yapım için herkesin seksenin üzerinde puan verdiği yerde seksenden düşük not vermek ayıp olur. :)
Salieri karakteriyle Ertem Eğilmez'in 1989 yapımı Arabesk filmindeki kötü adam Kaya'ya selam çakılması ilginç olmuş. Üstelik o film bu filmden sonra yapılmışken :)
85/100
film genel itibariyle güzel zira öyle olmasının sebebi mozart efsane bir hayatı oldugudan filmde tek sevmedigim beni sinir eden şey kapı sesleriydi birisi kapıyı çalarken sinirlerim bozuluyodu :)
15 yaşındayken klasik müziği anlamayıp ööghk kaka dediğimiz zamanlarda bana klasik müziği delicesine sevdiren, üstüne keman çalmaya başlamama vesile olan filmdir. baştacıdır.
Mozart'ın sadece birkaç eserini bilip Mozart'ı tanıdığınızı düşünerek ya da Mozart'ın hayatını bu film ile öğrenmeyi amaçlayarak hemen filmi izlememenizi öneririm zira filmdeki Salieri Mozart ilişkisinin anlatımında Habil ve Kabil hikayesinden esinlenilmiştir ki gerçekte o dönemde en iyi kabul edilen Salieri'dir.Mozart hakkında biraz okuduktan sonra izlenildiğinde, film tadına doyulmaz, harika bir film.Hem gözünüz hem kulağınız dolayısıyla ruhunuz bayram ediyor izlerken.İzlemek için geç kalmışım, ilk izlememdi ve son olmayacağından eminim.
Film birçok şeyden bahseder Salieri'nin kıskançlığı Mozart'ın şımarıklığı falan fakat bir şeyden bahsetmez ve değerini bana göre düşürür. O da Mozart'ın mason locasına iştikal ettikten sonra eserlerinde mason gamını içrek olarak kullanması hermetik ve gnostik felsefini müziği ile yaşama getirme çabasıdır. Filmin yönetmeni Milos Forman Holywood'daki ilk mağlubiyetini bunlardan bilerek ve isteyerek bahsetmemesini sağlayan Warner Bros karşısında almıştır. Film bu sayede yüzeysel bir seviyeye iner bizde izleyen olarak Avusturya Kralı esnedi mi esnemedi mi onunla ilgileniriz filmin retoriği nedeniyle.
3 saat deme otur izle. ben 3 saat diye beklettim pişmanım.
müzikler fevkalade
müzikler fevkalade
Sizi uzun süre boyunca etkisinde bırakacak, günler geçmesine rağmen hala kulağınızda klasik müzik duymanıza sebep olacak bir başyapıt! Oyuncuların performansı çok iyiydi. Hele ki Tom Hulce un insanı sinir eden ama filme renk katmış o gülüşü mükemmel. Müziğe, hırsa, çekişmeye, dürüstlüğe, acıya, hüzüne doyacaksınız. Eğer hala izlemediyseniz bir an bile zaman kaybetmeyin, müthiş bir film sizi bekliyor.
Klasik müzik sevmeyen birine klasik müziği sevdirecek bir film. Mozart'ın hayatını ve Salieri'nin iç dünyasını başarıyla yansıtmışlar. Aldığı ödülleri sonuna kadar hak eden bir yapım.
filmi izlemeden önce klasik müzik pek ilgimi cekmiyordu açıkcası ama amadeus klasik müziğe bakış açımı değiştirdi sırf bu yüzden bile izlenmeli.
Bir yandan müziğe aşık ama Mozart gibi mükemmel bi yeteneğe sahip olamayan Salieri; diğer yandan genç, ukala, eğlence düşkünü ama mucizevi bir müzik kulağı olan Mozart..Adil bir olay mı orası tartışılır tabii ama filmin benim üzerimde bıraktığı etki tartışılamaz.
p.s:Filmden sonra Mozart'ı biraz araştırmamla gerçekteSalieri'nin Mozart ile rekabetinin olmadığını tam tersi büyük bir ihtimalle Mozart ve Salieri'nin birbirleriyle arkadaş olduklarını öğrendim ve bu nedenle yorumum tamamen film üzerinedir.
Ayrıca yönetmenin Salieri ve Mozart arasındaki müzik bağını ancak birbirlerine olan düşmanlığını Habil-Kabil kardeşlere benzetme fikrini ben gayet yaratıcı buldum.
p.s:Filmden sonra Mozart'ı biraz araştırmamla gerçekteSalieri'nin Mozart ile rekabetinin olmadığını tam tersi büyük bir ihtimalle Mozart ve Salieri'nin birbirleriyle arkadaş olduklarını öğrendim ve bu nedenle yorumum tamamen film üzerinedir.
Ayrıca yönetmenin Salieri ve Mozart arasındaki müzik bağını ancak birbirlerine olan düşmanlığını Habil-Kabil kardeşlere benzetme fikrini ben gayet yaratıcı buldum.
Film zaten büyüleyici özellikle benim gibi Mozartı tanımayan biri yeni öğrenip epey beğenmiştir. Müthiş bir karakter. Bir de filmde hoşuma giden şöyle bişi oldu; Genelde filmin başında esas oğlanı(/kızı) belirlersiniz ve onun kazanmasını, onun mutlu olmasını istersiniz. Onunla hissedersiniz filmi. Ama bu filmde, ben Mozart ve Salieri arasında seçim yapamadım. Bazen Salieriyle mutlu oldum, bazen Mozartla kahroldum. Bi an Mozartın kahkahası beni sinirlendirdi ama 3-5 dk sonra neşelendirdi. Dolayısıyla film bittiğinde çok değişik hissediyordum.
Özetle 3 saat sıkılmadan izlenir ki bu.
Özetle 3 saat sıkılmadan izlenir ki bu.
Amadeus filmine Benzer Film ekliyorsun.
Amadeus filmini Kategorize ediyorsun.
Bu filmi aşağıdaki seçenekleri işaretleyerek kategorize edebilirsin.
Amadeus filmine Konu ekliyorsun.
FİLM İLE İLGİLİ İSTATİSTİKLER
Arama sonuçları
Bu filmi izleyen 20 kişi
Kullanıcı Bulunamadı...
ÜYE OL