9 yıl önce
7.3
190 OYPUAN VER
5
Imdb: 7.1 (4.290 OY)
KONUSU
Nusret biri uysal diğeri deli fişek iki oğlunu alıp dedelerinin çiftliğine hava değişikliği olsun diye götürür. Zafer askerlik sonrası yaşadığı bunalımla ne kadar içine kapanıksa, kardeşi bir o kadar laf dinlemez, haşarı bir delikanlıdır. Dede Faik ise kendi çiftliğinin çevresinde gezinen keçi sürül
... Devamı
Nusret biri uysal diğeri deli fişek iki oğlunu alıp dedelerinin çiftliğine hava değişikliği olsun diye götürür. Zafer askerlik sonrası yaşadığı bunalımla ne kadar içine kapanıksa, kardeşi bir o kadar laf dinlemez, haşarı bir delikanlıdır. Dede Faik ise kendi çiftliğinin çevresinde gezinen keçi sürüleriyle ve özellikle onların sahibi olan çobanlardan şikayetçidir. Çevresinde ne olup biterse onlardan bilmektedir. Nereden geldiği belli olmayan bir silah patlaması ve sonrasında yaşananlar çiftliktekilerin huzurunu büsbütün bozacaktır.
-
Emin Alper
Yönetmen
OYUNCULAR
Tüm Oyuncular ve Teknik Ekip
Faik
Nusret
Mehmet
Zafer
Meryem
Caner
Sülü
Aliye
YORUM YAZ
POPÜLER YORUMLAR
Hep Bir Düşman Ararız
Hep bir düşman ararız. Emin Alperin ilk filmi Tepenin Ardı bize ilk bu cümleyi hatırlatıyor. Kısaca özetleyecek olursak Faik Orman İşletmesinden emeklidir. Emekliliğinde yaşadığı kasabaya yerleşip babasından kalan araziyi işler. Araziye bakması için Yörük Mehmet ve ailesi ile anlaşır. Küçük çapta keçi sürüsü beslerler. Ağustos ayında Faikin oğlu Nusret, iki çocuğu Zafer ile Caneri alıp birkaç günlük tatil için yaylaya Faiki ziyarete gelir. Oğlu ve torunları geldiğinde Faik tepenin ardındaki Yörüklerle kavgaya tutuşur.
Peki, kimdir bu Yörükler ve neden her kötü şeyin nedeni onlarda aranır. İşte paranoyaklaşan Faik kendini o kadar çok bu düşünceye inandırır ki dönüp kendi içine bakamaz hale gelir. Tepenin ardı bize empati yoksunluğumuzu düşman yaratma hünerimizi gösterir.
Bir yerlerde sorunlar ve yanlışlar her zaman başkalarının yani kendince kötü kabul edilenlerin üzerine ... Devamı
Hep bir düşman ararız. Emin Alperin ilk filmi Tepenin Ardı bize ilk bu cümleyi hatırlatıyor. Kısaca özetleyecek olursak Faik Orman İşletmesinden emeklidir. Emekliliğinde yaşadığı kasabaya yerleşip babasından kalan araziyi işler. Araziye bakması için Yörük Mehmet ve ailesi ile anlaşır. Küçük çapta keçi sürüsü beslerler. Ağustos ayında Faikin oğlu Nusret, iki çocuğu Zafer ile Caneri alıp birkaç günlük tatil için yaylaya Faiki ziyarete gelir. Oğlu ve torunları geldiğinde Faik tepenin ardındaki Yörüklerle kavgaya tutuşur.
Peki, kimdir bu Yörükler ve neden her kötü şeyin nedeni onlarda aranır. İşte paranoyaklaşan Faik kendini o kadar çok bu düşünceye inandırır ki dönüp kendi içine bakamaz hale gelir. Tepenin ardı bize empati yoksunluğumuzu düşman yaratma hünerimizi gösterir.
Bir yerlerde sorunlar ve yanlışlar her zaman başkalarının yani kendince kötü kabul edilenlerin üzerine ... Devamı
Hep Bir Düşman Ararız
Hep bir düşman ararız. Emin Alperin ilk filmi Tepenin Ardı bize ilk bu cümleyi hatırlatıyor. Kısaca özetleyecek olursak Faik Orman İşletmesinden emeklidir. Emekliliğinde yaşadığı kasabaya yerleşip babasından kalan araziyi işler. Araziye bakması için Yörük Mehmet ve ailesi ile anlaşır. Küçük çapta keçi sürüsü beslerler. Ağustos ayında Faikin oğlu Nusret, iki çocuğu Zafer ile Caneri alıp birkaç günlük tatil için yaylaya Faiki ziyarete gelir. Oğlu ve torunları geldiğinde Faik tepenin ardındaki Yörüklerle kavgaya tutuşur.
Peki, kimdir bu Yörükler ve neden her kötü şeyin nedeni onlarda aranır. İşte paranoyaklaşan Faik kendini o kadar çok bu düşünceye inandırır ki dönüp kendi içine bakamaz hale gelir. Tepenin ardı bize empati yoksunluğumuzu düşman yaratma hünerimizi gösterir.
Bir yerlerde sorunlar ve yanlışlar her zaman başkalarının yani kendince kötü kabul edilenlerin üzerine atılır. Bu ötekileştirilmişlerin kaderi gibidir. Filmde bir tepe vardır ve hane içerisinde ne yaşanırsa yaşansın müsebbibi o tepenin ardında ki Yörükler olarak gösterilir. Halbuki biz filmde Yörüklere dair bir sahne dahi görmeyiz. Filmde Yörükler Faik ve ailesi için baş belası sorunların kökeni ve bu toprakları terk etmesi gereken bir topluluk olarak algılanıyor.
Herkesin olumsuz bir şey başına geldiğinde kesin o yada onlar yapmıştır diye yaftaladığı birileri yok mu sizce de. Ayrıştırmak öz eleştiri yapmadan günahı başkasında aramak dönüp kendine bakmamak beklide insanoğlunun en kirli tarafı
Emin Alper bize duygudaşlık kurmanı ne kadar etkili ve hayat kurtaran bir kavram olduğunu bu filmle bir kez daha tokat gibi yüzümüze vuruyor. Her otorite başkasına göre Yörük olabilir. Film bize içimizde ki İrlandalıyı aramayı bırakmalıyız mesajını veriyor gibi. Tepenin ardındakiler kendi iç hesaplaşmalarını görmeyen ev ahalisinin hatalarını yüklediği bir olgu gibi önümüze seriliyor.
İlk filminde insan ve toplumun en çetrefilli sorunu olan ötekileştirme kavramını basit sade ve bir o kadarda etkili ele alan Emin Alper son sahnede ise hatayı başkasına yüklemenin sonu savaşa sebep olur der gibi.
Hep bir düşman ararız. Emin Alperin ilk filmi Tepenin Ardı bize ilk bu cümleyi hatırlatıyor. Kısaca özetleyecek olursak Faik Orman İşletmesinden emeklidir. Emekliliğinde yaşadığı kasabaya yerleşip babasından kalan araziyi işler. Araziye bakması için Yörük Mehmet ve ailesi ile anlaşır. Küçük çapta keçi sürüsü beslerler. Ağustos ayında Faikin oğlu Nusret, iki çocuğu Zafer ile Caneri alıp birkaç günlük tatil için yaylaya Faiki ziyarete gelir. Oğlu ve torunları geldiğinde Faik tepenin ardındaki Yörüklerle kavgaya tutuşur.
Peki, kimdir bu Yörükler ve neden her kötü şeyin nedeni onlarda aranır. İşte paranoyaklaşan Faik kendini o kadar çok bu düşünceye inandırır ki dönüp kendi içine bakamaz hale gelir. Tepenin ardı bize empati yoksunluğumuzu düşman yaratma hünerimizi gösterir.
Bir yerlerde sorunlar ve yanlışlar her zaman başkalarının yani kendince kötü kabul edilenlerin üzerine atılır. Bu ötekileştirilmişlerin kaderi gibidir. Filmde bir tepe vardır ve hane içerisinde ne yaşanırsa yaşansın müsebbibi o tepenin ardında ki Yörükler olarak gösterilir. Halbuki biz filmde Yörüklere dair bir sahne dahi görmeyiz. Filmde Yörükler Faik ve ailesi için baş belası sorunların kökeni ve bu toprakları terk etmesi gereken bir topluluk olarak algılanıyor.
Herkesin olumsuz bir şey başına geldiğinde kesin o yada onlar yapmıştır diye yaftaladığı birileri yok mu sizce de. Ayrıştırmak öz eleştiri yapmadan günahı başkasında aramak dönüp kendine bakmamak beklide insanoğlunun en kirli tarafı
Emin Alper bize duygudaşlık kurmanı ne kadar etkili ve hayat kurtaran bir kavram olduğunu bu filmle bir kez daha tokat gibi yüzümüze vuruyor. Her otorite başkasına göre Yörük olabilir. Film bize içimizde ki İrlandalıyı aramayı bırakmalıyız mesajını veriyor gibi. Tepenin ardındakiler kendi iç hesaplaşmalarını görmeyen ev ahalisinin hatalarını yüklediği bir olgu gibi önümüze seriliyor.
İlk filminde insan ve toplumun en çetrefilli sorunu olan ötekileştirme kavramını basit sade ve bir o kadarda etkili ele alan Emin Alper son sahnede ise hatayı başkasına yüklemenin sonu savaşa sebep olur der gibi.
Sinemada metafor kullanımı yerinde olduğu sürece çok başarılıdır. Bir karakterle olsun, bir objeyle olsun metafor yaratılabilir. Tepenin ardı, metaforunu karakteri üzerinden yaratmayı seçiyor gibi gözüküyor, ama karakteri metafor üzerinden yaratmak gibi bir hataya düşüyor. Tüm karakterler sanki bir metafora hizmet etmek için varlar, bir karakter değiller. Yaşlı adamın mutlak adaleti metaforize etmesi için kullanılması, bir başkasının otorite kimdeyse onun yancısı olan ikiyüzlüğünü metaforize etmek için kullanılması vs. Sinemada dil böyle kurulmaz. Diğer yandan tecavüzün es geçilmesini kabullenemeyenlerdenim. Kadın susup tecavüzü kabulleniyor gibi bir durum var ortada. Hikayende iktidarın, otorite baskısının tüm türlerin inceleyip de tecavüz söz konusu olduğunda es geçemezsin. Değinmek zorunda değilsin elbette, ama değindiğinde sessiz kalman kabul edilemez bir durumdur. Atilla dorsay’ın deyişiyle ’sinema bir ahlak kitabı değildir.’ Tecav
... Devamı
Sinemada metafor kullanımı yerinde olduğu sürece çok başarılıdır. Bir karakterle olsun, bir objeyle olsun metafor yaratılabilir. Tepenin ardı, metaforunu karakteri üzerinden yaratmayı seçiyor gibi gözüküyor, ama karakteri metafor üzerinden yaratmak gibi bir hataya düşüyor. Tüm karakterler sanki bir metafora hizmet etmek için varlar, bir karakter değiller. Yaşlı adamın mutlak adaleti metaforize etmesi için kullanılması, bir başkasının otorite kimdeyse onun yancısı olan ikiyüzlüğünü metaforize etmek için kullanılması vs. Sinemada dil böyle kurulmaz. Diğer yandan tecavüzün es geçilmesini kabullenemeyenlerdenim. Kadın susup tecavüzü kabulleniyor gibi bir durum var ortada. Hikayende iktidarın, otorite baskısının tüm türlerin inceleyip de tecavüz söz konusu olduğunda es geçemezsin. Değinmek zorunda değilsin elbette, ama değindiğinde sessiz kalman kabul edilemez bir durumdur. Atilla dorsay’ın deyişiyle ’sinema bir ahlak kitabı değildir.’ Tecavüzü gösterip daha sonra tecavüz kötüdür demek zorunda değil, elbette. I spit on your grave tarzı intikam filmlerinin temeline tecavüzün cezasız kalmayacağı mesajı vardır. Bu tarz ana akım olmayan filmlerbile ciddi suçlarda toplumsal mesajı filminin eksenine koyarken Tepenin Ardı derdi bu olduğu halde sessiz kalıyor. Tepenin ardı, ciddi şeyler söylediğini sanan ama sinema dili kurma da çok beceriksiz bir film. Paranoya, bir düşman yaratma, iktidar, otorite ciddi sorunlar olabilir ama bu sorunları başarıyla harmanlayabilmektir önemli olan. Bu sorunları ele almak bir filmi iyi yapmak için yeterli değildir. Son olarak, tepenin ardı senaryo olarak da başarısız, zorlama bir şekilde ilerliyor film. Doğasına ters düşen bir temposu var. Entelektüel söylemlere giren ve sanatsal bir dil kurmaya çalışan her filmin başarılı olmayacağını kabullenebilsek keşke.
Spoiler: Alan razı veren razı durumu gibiydi böyle bir durumda bahs ettiğin sahne tecavüze girmiş olmuyor, Adam vurulmadan önce sabah kadınla birlikte dışarı çıktılar kadınında gönlü var gibiydi tecavüz demişsin ama dikkat etmemişsin herhalde, neyse zaten filmin içinde çok eksik bırakılan yerler vardı bunuda öyle var sayalım onun dışında yorumunun büyük kısmına katılıyorum film ile ilgili bende aynı şeyleri düşünüyorum (tecavüz meselesi kısımları hariç)
amerika kötü, rusya kaka, avrupa öeh. kürtler bizi bölücek, alman ajanları mıncıklıyor, yavidi uşakları gonçikliyor. ateistler şöyle, aleviler böyle, onlar terörist, tinerci vs. vs. vs. türkiye siyaseti böyle sürekli hayali düşmanlar üreten bir siyaset değil mi? hah işte film de onu anlatıyor. dibine kadar politik bir film.
YENİ YORUMLAR
Tüm Yorumlar
Filmi izlerken doğaya, hayvanlara zarar verilmenin kaygısını öyle çok yaşadım ki o gerginliğe ve övgülere bir de oyuncu kadrosuna beklentim çok oldu haliyle. Kavaklara zarar veren abisinin eziklediği kardeş, köpeğe zarar veren korkak şımarık kuzen kafayı bozmuş oğlana zarar veren militarizm keyif adamı tecavüzcüye zarar veren sessiz yalancı çoban oğlan kadına zarar veren sadece tecavüzcü değil basiretsiz kocadan laflarıyla taciz eden kayınpedere ve tecavüzün üzerinde durmayan yönetmen senarist, Aliye çocuk haliyle masum diyeceğim ama kendisini o ortamdan kurtaracak eğitime öğretmenine tavrı o da bilmiş çocuklarımızı gençlerimizi simgelemiş gibi yani kendine zarar veren kendi eğitimin kıymetini bilmezse, Faik ağaya zarar veren otorite kaygısı, paranoya... Düşman tepenin ardında değil çok güzel yorumlar yapılmış zaten, ben de bir hatırlatma ekleyeyim ülkenin halini metaforla ve yalınlıkla az mekanda anlatan Sarmaşık filmi varken eksik kal
... Devamı
Filmi izlerken doğaya, hayvanlara zarar verilmenin kaygısını öyle çok yaşadım ki o gerginliğe ve övgülere bir de oyuncu kadrosuna beklentim çok oldu haliyle. Kavaklara zarar veren abisinin eziklediği kardeş, köpeğe zarar veren korkak şımarık kuzen kafayı bozmuş oğlana zarar veren militarizm keyif adamı tecavüzcüye zarar veren sessiz yalancı çoban oğlan kadına zarar veren sadece tecavüzcü değil basiretsiz kocadan laflarıyla taciz eden kayınpedere ve tecavüzün üzerinde durmayan yönetmen senarist, Aliye çocuk haliyle masum diyeceğim ama kendisini o ortamdan kurtaracak eğitime öğretmenine tavrı o da bilmiş çocuklarımızı gençlerimizi simgelemiş gibi yani kendine zarar veren kendi eğitimin kıymetini bilmezse, Faik ağaya zarar veren otorite kaygısı, paranoya... Düşman tepenin ardında değil çok güzel yorumlar yapılmış zaten, ben de bir hatırlatma ekleyeyim ülkenin halini metaforla ve yalınlıkla az mekanda anlatan Sarmaşık filmi varken eksik kalmış bu film tabii oyunculukları mekan seçimini alkışlıyorum o ayrı. Abluka filminde de sezmiştim bir eksiklik aynı tat kaldı yine üzgünüm...
Yorumlara bakınca benim izlediğim filmden bahsetmiyor gibi geldi. Aslında bu bir yandan da filmin ne kadar kaliteli olduğuna işaret çünkü her seyreden farklı bir anlam çıkarabiliyor. Bana göre erkek egemen toplum bu filmin sadece küçük bir ayrıntısı.
Asıl anlatılmak istenen "kişisel" kategorisinde tanımlanabilen hedeflerin (istek, çıkar, intikam vs.) topluluğun hedefiymiş gibi gösterilebilmesi gibi geldi bana. Her bir karakterin bir metafor olması da yormadı aslında beni, sözlü olarak dile getirilmesi biraz "tamam anladık o kadarını zaten" dedirtti izlerken sadece.
Asıl anlatılmak istenen "kişisel" kategorisinde tanımlanabilen hedeflerin (istek, çıkar, intikam vs.) topluluğun hedefiymiş gibi gösterilebilmesi gibi geldi bana. Her bir karakterin bir metafor olması da yormadı aslında beni, sözlü olarak dile getirilmesi biraz "tamam anladık o kadarını zaten" dedirtti izlerken sadece.
Bazı temalar açısından çok vurucuymuş gibi duruyor ama eksik bırakılmış, yarım kalmış çok şey var sanırım.
Çok fazla şey söylemeye kalkışmış ama pek becerememiş bir film. Kötü film diyemeyiz elbette ama yorumlarda olduğu gibi enfes, mükemmel bir film de değil. Seyredilebilir, akılda kalabilir bir film. Ayrıca ben Reha Erdem’in Beş Vakit’ine benzettim bazı yerlerini.
Sanırım sorun bende. Film genel olarak beğenilmiş olup ben beğenmemiş olsam, zevkler-renkler klişesi arkasına sığınıp geçiştireceğim fakat çok başarlı bulanlar, kült film kategorisine koyanlar, izlediği en iyi Türk filmi etiketlerini yapıştıranlarını gördükçe sorunun bende olduğunu düşünüyorum. Bu kadar insan yanılıyor olamaz herhalde!
Böyle yalın ve sade bir iş yaptığınız zaman, yaptığınız işten daha büyük övgüler almak saçma geliyor bana. Bu film bana göre derdini tam olarak anlatamamış bir film. çok kısa ve net, derdini anlatamamış.
Filme hakim olan erkek hegomanyası kalıpları, kadının toplumda dışlanmışlığını yansıtıyor lafları da pek tarif etmiyor bu filmi bence.
Kadının tecavüz sahnesi, neden bana tecavüz olarak gelmiyor acaba? şu var; burada gerçekten biz tecavüzden bahsedilebilir belki ama kesinlikle seyirciye ya da bana geçen his bu değildi. Kadının sadece ufak bir nazlanması, yapma e ... Devamı
Böyle yalın ve sade bir iş yaptığınız zaman, yaptığınız işten daha büyük övgüler almak saçma geliyor bana. Bu film bana göre derdini tam olarak anlatamamış bir film. çok kısa ve net, derdini anlatamamış.
Filme hakim olan erkek hegomanyası kalıpları, kadının toplumda dışlanmışlığını yansıtıyor lafları da pek tarif etmiyor bu filmi bence.
Kadının tecavüz sahnesi, neden bana tecavüz olarak gelmiyor acaba? şu var; burada gerçekten biz tecavüzden bahsedilebilir belki ama kesinlikle seyirciye ya da bana geçen his bu değildi. Kadının sadece ufak bir nazlanması, yapma e ... Devamı
Sanırım sorun bende. Film genel olarak beğenilmiş olup ben beğenmemiş olsam, zevkler-renkler klişesi arkasına sığınıp geçiştireceğim fakat çok başarlı bulanlar, kült film kategorisine koyanlar, izlediği en iyi Türk filmi etiketlerini yapıştıranlarını gördükçe sorunun bende olduğunu düşünüyorum. Bu kadar insan yanılıyor olamaz herhalde!
Böyle yalın ve sade bir iş yaptığınız zaman, yaptığınız işten daha büyük övgüler almak saçma geliyor bana. Bu film bana göre derdini tam olarak anlatamamış bir film. çok kısa ve net, derdini anlatamamış.
Filme hakim olan erkek hegomanyası kalıpları, kadının toplumda dışlanmışlığını yansıtıyor lafları da pek tarif etmiyor bu filmi bence.
Kadının tecavüz sahnesi, neden bana tecavüz olarak gelmiyor acaba? şu var; burada gerçekten biz tecavüzden bahsedilebilir belki ama kesinlikle seyirciye ya da bana geçen his bu değildi. Kadının sadece ufak bir nazlanması, yapma etme dur demesi, sonrası sabaha kadar devam eden içsel bir yolculuk, bu mu tecavüz! e tecavüz değil de kadın da razıysa, nerde erkek hegomanyası. bu bakımdan bile kendisiyle çelişiyor film.
filmin diğer bir eksisi, hissettirmeden -hatta finale bağladığı- asker-savaş psikolojisi ajitasyonu. sırf ilgi çekici bu finali yapabilmek için, film boyunca saçmalamışlar. neden? vurucu bir final olsun da, iyi bir film olsun! mantığı.
Böyle yalın ve sade bir iş yaptığınız zaman, yaptığınız işten daha büyük övgüler almak saçma geliyor bana. Bu film bana göre derdini tam olarak anlatamamış bir film. çok kısa ve net, derdini anlatamamış.
Filme hakim olan erkek hegomanyası kalıpları, kadının toplumda dışlanmışlığını yansıtıyor lafları da pek tarif etmiyor bu filmi bence.
Kadının tecavüz sahnesi, neden bana tecavüz olarak gelmiyor acaba? şu var; burada gerçekten biz tecavüzden bahsedilebilir belki ama kesinlikle seyirciye ya da bana geçen his bu değildi. Kadının sadece ufak bir nazlanması, yapma etme dur demesi, sonrası sabaha kadar devam eden içsel bir yolculuk, bu mu tecavüz! e tecavüz değil de kadın da razıysa, nerde erkek hegomanyası. bu bakımdan bile kendisiyle çelişiyor film.
filmin diğer bir eksisi, hissettirmeden -hatta finale bağladığı- asker-savaş psikolojisi ajitasyonu. sırf ilgi çekici bu finali yapabilmek için, film boyunca saçmalamışlar. neden? vurucu bir final olsun da, iyi bir film olsun! mantığı.
İnsanın kendi içinde yalnızlaşması bunun tetiklediği korku dolayısıyla saldırganlık duygusunu -abartısız- mükemmele yakın bir şekilde sembolize eden "tepenin ardı" düpedüz bir kült film adayıdır.
Tepenin Ardıfilmi, bir ataerkil toplum ve aile yapısının ortaya çıkarılması, sürekli düşman yaratma, savaş çığırtkanlığı ve intikam duygularının diğer insani duygulardan daha ön plana çıkması olgularını tartışan ve izleyenlere tartıştıran bir film olmuştur.
eksik olan bir şey hissediyorum bu filmde. özellikle sonunda eksiklik hissi iyice pekişti bende. büyük umutlarla izlediğim fakat 60- 65 arası puan verebileceğim bir film...
Özünde politik bir film. Çekim tekniği açısından tv filmini çağrıştıran, oyunculukları ve yönetimiyle başarılı, ancak siyasal tarihimizle yüzleşmek konusunda sanki çok yol katetmişiz de yeni şeyler denemek gerek der gibi metafor, imge, simge kullanımında erken davranmış bir film. Dolaylı anlatımının ardında politik değil polisiye düşünce ön plana çıkmış... 60/100
Tamer Levent'in hatırına katlanabilinir. Ama bu ıkınma durumu insanı çileden çıkarmıyor değil
tepenin ardına değil de, tepenin olduğunuz kısmına odaklanın bi zahmet, diyen film.
ağa ile oğlu arasındaki gerilim, oğulun sürekli yetersizlik hissi. silahla pohpohlanan çocuğun şiddete meyli, abinin askerlik travması, mehmet'in ağaya ezikliği, karısına tedirginliği... genel resme bakınca buradan mutlu bir hikaye çıkmayacağı çok açık şiddetin olağan bir olgu haline geldiği, korkunun sürekli beslendiği bir yerde kimsenin iletişime, dürüst sözlere elini uzatma cesareti olmuyor. .
ağa ile oğlu arasındaki gerilim, oğulun sürekli yetersizlik hissi. silahla pohpohlanan çocuğun şiddete meyli, abinin askerlik travması, mehmet'in ağaya ezikliği, karısına tedirginliği... genel resme bakınca buradan mutlu bir hikaye çıkmayacağı çok açık şiddetin olağan bir olgu haline geldiği, korkunun sürekli beslendiği bir yerde kimsenin iletişime, dürüst sözlere elini uzatma cesareti olmuyor. .
bu film olmuş.. çok güzel olmuş.
filmin sonunda filmin adını replik olarak kullanmasalar da olurmuş. mesajı gözümüze sokuyorlarmış gibi hissettim ben. ama güzel film. valla:)
filmin sonunda filmin adını replik olarak kullanmasalar da olurmuş. mesajı gözümüze sokuyorlarmış gibi hissettim ben. ama güzel film. valla:)
Tepenin Ardı... Berlin'de Forum bölümünün büyük ödülü olan Caligari ödülünü kazanan film, Lal Gece gibi Türkiye'deki ilk gösterimini festivalde tıklım tıklım Atlas Salonu'nda yaptı. Uçsuz bucaksız bir taşradaki bir ailenin, tepenin ardındaki yörüklerle amansız mücadelesini olabildiğince insancıl, yer yer komik, yer yer güçlü mizansenler eşliğinde müthiş bir sinematografiyle anlatan film, final sahnesindeki yabancılaştırma efektiyle yaptığı ani manevrayla izleyiciyi ikiye ayırabilecek bir potansiyele bürünüyor. Özellikle Tamer Levent başta olmak üzere tüm oyuncu kadrosu performanslarıyla büyülerken, Emin Alper ilk filmiyle Türk Sineması'na iyi bir giriş yapmış oluyor. Not: Festivale toplu bir halde gelen ekip çok neşeli ve sempatik gözüküyorlardı. Sıcakkanlı bir ekiple sıcakkanlı bir iş ortaya çıkmış.
Tepenin Ardı filmine Benzer Film ekliyorsun.
Tepenin Ardı filmini Kategorize ediyorsun.
Bu filmi aşağıdaki seçenekleri işaretleyerek kategorize edebilirsin.
Tepenin Ardı filmine Konu ekliyorsun.
FİLM İLE İLGİLİ İSTATİSTİKLER
Arama sonuçları
Bu filmi izleyen 20 kişi
Kullanıcı Bulunamadı...
ÜYE OL